lunes, 27 de mayo de 2013
sábado, 20 de abril de 2013
GOOGLE STREET VIEW HYPERLAPSE
Increíble mirada que las cámaras de Google nos ofrecen de todo lo que nos rodea.
http://vimeo.com/63653873#at=0
http://vimeo.com/63653873#at=0
LUIS FERNÁNDEZ GALIANO EN RADIO NACIONAL
Siempre es un placer oír hablar a uno de los mejores críticos de arquitectura de este país, esta vez, en la radio.
http://www.arquitecturaviva.com/es/Info/News/Details/4593
http://www.arquitecturaviva.com/es/Info/News/Details/4593
martes, 16 de abril de 2013
AYUNTAMIENTO DE MURCIA. RAFAEL MONEO
Aquí dejo unas lecciones importantes del arquitecto Rafael Moneo acerca de la importancia de la fachada y el respeto de la propia con el entorno histórico.
http://youtu.be/sVtng9BXewY
http://youtu.be/sVtng9BXewY
lunes, 8 de abril de 2013
miércoles, 13 de marzo de 2013
domingo, 3 de marzo de 2013
sábado, 2 de marzo de 2013
CÓMO AYUDARSE DEL MURO: ANTONIO JIMÉNEZ TORRECILLAS
¿Puede algo que normalmente se entiende como elemento de cerramiento, de separación de espacios, de un interior y un exterior, ser algo más?
En este video el arquitecto Antonio Jiménez Torrecillas nos muestra una preciosa lección de cómo entender este elemento como algo más, no como un simple elemento diferenciador de un exterior y un interior, sino como un apoyo de interrelación entre ambos espacios, el medio por el cual ambos permanecen en un diálogo constante. Sin ir más lejos, Torrecillas se apoya en la luz como elemento más implicado en el proyecto, y es que con ello nos hace referencia de que el sentido de la vista es el más implicado en esta relación, de que la mirada no muere en el muro, sino que se prolonga hacia el exterior haciéndole a este transparente.
Creo que este proyecto puede ser un apoyo a lo hora de plantearse el papel del muro en nuestro proyecto, siendo infinitas las posibilidades de intervención en él.
En este video el arquitecto Antonio Jiménez Torrecillas nos muestra una preciosa lección de cómo entender este elemento como algo más, no como un simple elemento diferenciador de un exterior y un interior, sino como un apoyo de interrelación entre ambos espacios, el medio por el cual ambos permanecen en un diálogo constante. Sin ir más lejos, Torrecillas se apoya en la luz como elemento más implicado en el proyecto, y es que con ello nos hace referencia de que el sentido de la vista es el más implicado en esta relación, de que la mirada no muere en el muro, sino que se prolonga hacia el exterior haciéndole a este transparente.
Creo que este proyecto puede ser un apoyo a lo hora de plantearse el papel del muro en nuestro proyecto, siendo infinitas las posibilidades de intervención en él.
miércoles, 27 de febrero de 2013
¿QUÉ SE PERSIGUE CON ESTAS REFERENCIAS?
¿Cuál es el objetivo, la esencia, que podemos sacar de estas referencias?
Tanto el proyecto de Siza como el de Miralles denotan una preocupación muy marcada por la naturaleza, por el entorno. Esta idea no sólo aparece en estos proyectos, sino que se extiende por toda su obra. Esta es la primera y más importante razón por la que uno debería tener la mirada puesta en estos arquitectos en el actual proyecto, pues su tratamiento con el entorno es una preocupación vital, unos paisajistas si cabe la mención.
Otra razón muy importante es que no sólo importa cómo se amolda el edificio al entono, sino qué experiencia se obtiene en su interior, qué itinerario, qué camino nos muestra el edificio. Esta idea es vital en el proyecto de Siza. El arquitecto nos lleva de la mano por una serie de caminos, de recorridos, en los que nos muestra lo que se avecina, el mar, y luego te niega la mirada repentinamente porque aparece algo en el camino que es esencial en el proyecto, tal vez la entrada, los vestuarios,... Podemos decir por ello que Siza da una enorme importancia al itinerario, marcado en esa serie de recorridos, pero al mismo tiempo se preocupa por el entorno, por el mar, sin que su presencia se pierda por el camino.
Miralles hace un tratamiento un tanto diferente, pero qué duda cabe que igual de efectivo. El edificio muestra los itinerarios llevados al interior, no de una forma tan extrovertida como Siza. Los itinerarios surgen en el interior, en el que Miralles va mostrando de manera progresiva los espacios de la biblioteca, pero, al mismo tiempo, realiza un trasdose de relevancia en los espacios hacia el exterior, con esa cubierta sinuosa, diferenciando qué espacios son más o menos relevantes. En el exterior, además, aparece la idea del jardín, un jardín que Miralles amolda a su gusto, amolda sus espacios, envolviendolo con esos brazos de ladrillo y jugando con la topografía en diversos lugares.
Cabe mencionar, por último, una idea muy interesante que aparece en ambos proyectos, y es la del hecho de que ambos estén enterrados. ¿Cuál es el motivo de que ambos proyectos se realicen por debajo de la cota de un plano superior?. Pues es la idea ya comentada del respeto por la naturaleza, por el entorno. Siza rebaja la construcción del proyecto por debajo de la cota del paseo marítimo con la idea de que su obra no oculte la esencia principal del proyecto: el mar y su mirada. Miralles se mueve por el mismo sendero pero, sin embargo, su preocupación no es la del mar, sino la de las montañas. Su edificio se rebaja para que en ningún momento este sea un estorbo en la vista hacia las montañas, en el horizonte que refleja el relieve catalán.
Tanto el proyecto de Siza como el de Miralles denotan una preocupación muy marcada por la naturaleza, por el entorno. Esta idea no sólo aparece en estos proyectos, sino que se extiende por toda su obra. Esta es la primera y más importante razón por la que uno debería tener la mirada puesta en estos arquitectos en el actual proyecto, pues su tratamiento con el entorno es una preocupación vital, unos paisajistas si cabe la mención.
Otra razón muy importante es que no sólo importa cómo se amolda el edificio al entono, sino qué experiencia se obtiene en su interior, qué itinerario, qué camino nos muestra el edificio. Esta idea es vital en el proyecto de Siza. El arquitecto nos lleva de la mano por una serie de caminos, de recorridos, en los que nos muestra lo que se avecina, el mar, y luego te niega la mirada repentinamente porque aparece algo en el camino que es esencial en el proyecto, tal vez la entrada, los vestuarios,... Podemos decir por ello que Siza da una enorme importancia al itinerario, marcado en esa serie de recorridos, pero al mismo tiempo se preocupa por el entorno, por el mar, sin que su presencia se pierda por el camino.
Miralles hace un tratamiento un tanto diferente, pero qué duda cabe que igual de efectivo. El edificio muestra los itinerarios llevados al interior, no de una forma tan extrovertida como Siza. Los itinerarios surgen en el interior, en el que Miralles va mostrando de manera progresiva los espacios de la biblioteca, pero, al mismo tiempo, realiza un trasdose de relevancia en los espacios hacia el exterior, con esa cubierta sinuosa, diferenciando qué espacios son más o menos relevantes. En el exterior, además, aparece la idea del jardín, un jardín que Miralles amolda a su gusto, amolda sus espacios, envolviendolo con esos brazos de ladrillo y jugando con la topografía en diversos lugares.
Cabe mencionar, por último, una idea muy interesante que aparece en ambos proyectos, y es la del hecho de que ambos estén enterrados. ¿Cuál es el motivo de que ambos proyectos se realicen por debajo de la cota de un plano superior?. Pues es la idea ya comentada del respeto por la naturaleza, por el entorno. Siza rebaja la construcción del proyecto por debajo de la cota del paseo marítimo con la idea de que su obra no oculte la esencia principal del proyecto: el mar y su mirada. Miralles se mueve por el mismo sendero pero, sin embargo, su preocupación no es la del mar, sino la de las montañas. Su edificio se rebaja para que en ningún momento este sea un estorbo en la vista hacia las montañas, en el horizonte que refleja el relieve catalán.
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